Pedro Almodovar відомі цитати

Я не хочу імітувати життя в кіно; я хочу представляти його. І в цьому поданні ви використовуєте кольори, які відчуваєте, а іноді це не справжні кольори. Але завжди це робиться для того, щоб показати одну емоцію.

І секс, і смерть - це вічні теми. Ви можете зняти тисячі фільмів на цю тему, і незалежно від того, чи є у вас людина, яка малює, співає, знімає фільми чи пише, Це теми, до яких ви будете повертатися знову і знову. Якщо у вас немає жодного з цих художніх проявів, секс - це один з небагатьох дарів, які природа дала вам безкоштовно, тому дуже важливо радіти йому. І тоді, зі смертю ми приречені на це. Це абсолютно присутнє в нашому житті.

Незважаючи на те, що я люблю свою матір, Я не хотів створювати її ідеалізований портрет. Мене більше захоплюють її недоліки-вони веселіші за інші її якості.

Я намагався міркувати про ці дві речі дуже вільно. Що стосується сексу, я думаю, що з цим я впораюся. Що стосується смерті, то для мене це більш складна тема. Я невіруючий, хоч і хрещений. Я не практикую. Я не вірю в Бога, тому відчуваю себе дуже самотнім перед смертю. Я виявив, що єдиний спосіб розпізнати смерть-це якщо ти є частиною життя, якщо ти причетний до сексуальної насолоди, якщо ти пов'язуєш її з сексуальним задоволенням.

Як жінка Пенелопа Крус змінилася з тих пір, як стала дорослою. Але як актриса вона змінилася не так вже й сильно. У ній є щось чудове, особливо в комедії, і її не експлуатували так сильно, як це могло б бути в комедії, але особливо в тому, що є сумішшю комедії та драми. У ній є щось особливе. Ви можете поставити її в дуже екстремальні ситуації, особливо дуже болючі, з точки зору того, як її персонаж це інтерпретує. І іноді, чим глибше і людяніше цей біль, тим краще він справляється з ним.

Я дуже нудний пасажир. Я не розмовляю. Я не займаюся сексом. Не вживаю алкоголь. Я не вживаю наркотики. Що мені подобається в польотах, так це те, що я відчуваю, що можу по-справжньому зосередитися. Я багато писав, і багато ідей для моїх фільмів відносяться до цього моменту, коли я не перебуваю ніде конкретно з точки зору часу, простору та географії. Я відсторонений, і це відсторонення мені дуже підходить.

Коли я пишу, я не малюю обличчя персонажів. Коли я закінчую перший проект сценарію, я починаю візуалізувати, і іноді тоді я думаю про одного актора.

Я дійсно кошмар для модельєра, тому що я позбавляю його всього авторитету, і сам стаю авторитетом, а його перетворюю в свого асистента. Можна сказати, що я втручаюся, і я втручаюся дуже рішуче у всі аспекти, які мають відношення до візуальної побудови фільму.

Як тільки після численних переробок у нас з'являється готовий сценарій, я починаю вирішувати, як він буде виглядати і в якій колірній гамі. Я працюю як художник, хоча і в тривимірному просторі. Я працюю зі стільцями. Я працюю зі стінами. Але навіть такі речі, як підлога або стіни, які можуть здатися людям неважливими, насправді впливають на візуальний вигляд фільму. Це теж те, про що я повинен подумати.

У німому кіно багато смислів. Перша частина фільму комічна. У ній відчувається щось бурлескне, притаманне німим фільмам. Але я думаю, що друга частина фільму сповнена ніжності та емоцій.

Кіно стало моїм життям. Я не маю на увазі паралельний світ, я маю на увазі саме своє життя. Іноді у мене складається враження, що повсякденна реальність існує лише для того, щоб забезпечити матеріал для мого наступного фільму.

Всі мої фільми мають автобіографічний вимір, але це опосередковано, через персонажів. Я насправді стою за всім, що відбувається і що сказано, але я ніколи не говорю про себе від першої особи. Щось у мені - ймовірно, неприязнь до дешевого ексгібіціонізму-заважає мені підходити до проекту занадто автобіографічно.

Лікарні-це місця, в яких вам доводиться перебувати тривалий час, навіть якщо ви приїжджий. Здається, що в лікарнях час тече не так, як в інших місцях. Здається, що час майже не існує так, як в інших місцях.

Я частково не усвідомлюю структури своїх фільмів, але саме тоді я пишу. Я залишаю свій розум дуже вільним, а потім виправляю його.

Я знімаю фільми для своїх потреб. Моєю метою ніколи, ніколи, ніколи не було знімати шокуюче кіно.

Після величезного успіху "все про мою матір", усіх нагород та іншого, я хотів почати знімати фільм у тому самому місці, де я був раніше. Я хотів показати, що весь цей успіх не змінив мого сприйняття.

Так, жінки сильніші за нас. Вони більш безпосередньо стикаються з проблемами, з якими стикаються, і з цієї причини говорити про них набагато цікавіше. Я не знаю, чому мене більше цікавлять жінки, тому що я не ходжу до будь-яких психіатрів і не хочу знати чому.

Я використав цю фразу, щоб продемонструвати, наскільки важливі кольори у фільмі: це не примха.

Шкода, що я ніколи не зможу по-справжньому насолоджуватися своїми фільмами, тому що після змішування ви просто втрачаєте здатність бути глядачем. Я повинен подумати про те, що я відчував безпосередньо перед змішуванням.

1980-ті роки по-справжньому закінчилися для мене в 1992 році фільмом "Кіка".

Я народився в поганий час для Іспанії, але в дійсно хороший для кіно.

Коли я знімаю фільм, я ніколи не перестаю розкривати таємниці, робити відкриття. Коли я пишу сценарій, знімаю, монтую і навіть займаюся рекламною діяльністю, я дізнаюся щось нове про фільм, про себе і про інших людей. Це те, до чого я підсвідомо прагну, знімаючи фільм: заглянути в таємниці життя, навіть якщо я їх не дозволяю, але, принаймні, розкриваю. Кіно-це цікавість у найглибшому сенсі цього слова.

Кукор-один з моїх улюблених режисерів. Він був майстром режисури жінок.

Завдання, яке стояло переді Мною як режисером, полягало в тому, щоб глядачі сприймали фільм як безперервну дію, щоб вони не відчували всіх цих розривів. Я не хотів, щоб фільм був колажем з усіх цих образів.

Всі мої фільми важко класифікувати, тому що вони дуже еклектичні в змішуванні жанрів.

Моя мати була надзвичайно творчою жінкою, незважаючи на те, що вела життя сільської домогосподарки.

Всякий раз, коли я опиняюся в реальному місці, мені доводиться пересуватися по ньому і прикидати, які ракурси будуть найкращими.

Я думаю, що усвідомлення пристрасті змушує вас діяти зовсім по-іншому.

Кіно може заповнити порожнечу у Вашому житті і ваше самотність.

Все, що не є автобіографією, є плагіатом.

Я також хотів висловити силу кінематографа в тому, що він приховує реальність, залишаючись при цьому цікавим. Кіно може заповнити порожнечу у Вашому житті і ваше самотність.

"Квітка моєї таємниці", безумовно, більше заснована на справжніх емоціях. Я також хотів створити щось більш реалістичне, але не натуралістичне чи просте.

Мене приваблює таємнича нерухомість і інтимність жінки, що робить зачіску і макіяж.

Я думаю, що декор багато говорить про соціальне становище людини, його смак, чуттєвість, його роботу, а також про естетичний спосіб, який я вибрав, щоб розповісти його історію.