-
Є ще один спосіб створювати музику - торкатися до життя і почуттів звичайних людей.
-
Віртуозний елемент в джазовій грі, всі ці дуже швидкі скачки на найвищих частотах, мене просто не приваблюють. Ось чому я не хочу робити свій концерт "віртуозним" в сенсі технічної показухи. Я хочу гарний звук, мелодійну та ліричну лінію. Мене більше цікавить, як хтось може грати в музичному плані.
-
Історія музики протягом багатьох років протікала непомітно.
-
Пам'ятаю, одного разу, коли я почав писати для альт-саксофона, один саксофоніст порадив мені уявити його як щось середнє між гобоєм і альтом, тільки голосніше.
-
Коли ви зараз пишете тональну музику, ви не потрапляєте в 19 століття.
-
Те, що колись було під землею, тепер виходить на поверхню.
-
Академічна сфера нової музики або фестивалі сучасної музики - це зовсім не те, що мене приваблює.
-
Проте американським композиторам, які працюють у Франції, довелося досить нелегко.
-
Якимось чином в 20 столітті склалося уявлення, що музика - це вид діяльності або навик, недоступний розумінню простої людини. Це самовпевнене твердження, і воно не обов'язково відповідає дійсності.
-
Протягом багатьох років я намагався розробити щось технічно надійне.
-
Оскільки я раніше співпрацював з художниками-візуалістами, будь то інсталяції, перформанси, театральні постановки, і оскільки я деякий час викладав у мистецьких коледжах, ідея писати музику у відповідь на живопис не була для мене чужою.
-
Це схоже на відвідування університетського семінару, де ви розмовляєте з кількома талановитими фахівцями, які виступають з доповіддю перед аудиторією своїх колег. Це один із способів створення музики.
-
20 років тому таких людей, як Арво Парт, ніхто б не сприйняв всерйоз.
-
Я працюю дуже швидко, підтримуючи потік ідей, але переконуючись, що вони виходять такими, як я задумав.
-
Як і, здавалося б, сувора музична форма, вона розбиває п'ятихвилинне ціле на структурні частини - описову преамбулу, дію з вилучення карт, розвиток маніпулювання картами та розкриття того, що було досягнуто.
-
У мене є друзі, які мають майстерню з виготовлення компакт-дисків у Голлівуді, і вони дуже скептично ставляться до розуміння європейськими звукозаписними лейблами цифрових технологій.
-
Так само ви можете непомітно переходити від одного набору інструментів до іншого.
-
Єдине, що я роблю на новому записі "Титаніка", - це привношу в нього різні акустичні простори.
-
Ремесло-це частина творчого процесу.
-
Зараз я витрачаю багато часу на роздуми про оркестрацію та кожну деталь твору.
-
Я пишу те, що мене задовольняє і під чим я готовий поставити своє ім'я як композитор.
-
Має сенс інвестувати в нову роботу. Це майже те саме, що мати дослідницький відділ у науковій лабораторії. Вам потрібно щось спробувати. Ви зробите кілька серйозних помилок. Щось не вийде, але принаймні ви додасте енергії організації.
-
Я знаю, що Джону Адамсу було дуже важко керувати французькими ансамблями.
-
Коли Філіп Гласс запитав мене, чи не зацікавлений я в новому записі Jesus' Blood, він припустив, що я зроблю щось схоже на першу версію, і захотів дізнатися, які ще твори увійдуть на цей диск.
