-
Влітку 2002 року на дні народження Вільсона я знову зустрів Ван Дайка і планував повечеряти з ним.
-
Я тільки відчув подих холодного вітру, коли спробував вчепитися за минуле.
-
У цьому потворному і брехливому світі важко навіть захотіти спробувати.
-
Це не твої слова, але ти повторюєш їх напам'ять.
-
Ти смієшся з усього, що мене засмучує.
-
Творчість набагато краща, коли вона безкоштовна. Хтось може взяти його і продати, якщо йому це потрібно, і, з цієї точки зору, у вас повинен бути лейбл. Якби ви могли створювати свою музику і просто роздавати її і якось заробляти на життя-це був би кращий сценарій.
-
Я хотів, щоб Кімі став японським альбомом з японською назвою. Я хотів, щоб це було для них. Вони цінують речі на іншому рівні і дуже серйозно ставляться до своєї творчості - це особливо важливо, якщо ти артист.
-
Є речі, які я ціную зараз і які я не цінував, коли вперше приїхав туди, наприклад, дзен-буддизм, який став частиною мого життя за останні пару років.
-
Коли я записував цей альбом, у мене був той час, коли мій контракт був проданий, а музична індустрія сильно змінилася. Я не розумів, як робити записи для великих лейблів. Я чекав появи лейблу звукозапису нового типу.
-
Коли я приїжджаю до Японії з концертами, я граю для 1000-1500 чоловік. Мені багато подобається в Японії. Мені імпонує їх популярна культура і масова комерціалізація.
-
У мене не було жодних натяків на успіх на радіо. Мені просто подобалося працювати в студії. Мені було весело, і в цьому сенсі я зараз відчуваю себе так само, як під час запису цієї платівки.
-
Зараз у мене більше перспектив, і я щасливіший. Не те, що я не хочу успіху, але тепер я знаю, що можу досягти успіху на нижчому рівні і заробляти набагато більше грошей, роблячи це самостійно. Я заробляю 6-7 доларів за платівку, тоді як на інших платівках я нічого не заробляю.
-
Відкритість сільської Небраски, безумовно, вплинула на мене. Ця відкритість, в певному сенсі, розвиває уяву. Але, коли я ріс, Лінкольн не був маленьким містечком. Це було студентське містечко. У ньому були магазини грамплатівок і панувала ліберальна атмосфера.
-
Я пішов на рідкісний живий виступ Ван Дайка і зустрів його там. А потім він прийшов на мій виступ, і ми поговорили за лаштунками. Третій раз це було на дні народження Брайана Вілсона.
-
Дівчина та 100-відсоткова Забава були моїми двома захопленнями десь у 92-му та 96-му. Реальність така, що в ті часи, коли я користувався найбільшим успіхом у пресі, продавав багато платівок і виступав на великих концертах, я найменше контролював своє власне життя.
-
Я вірю в природу, а не в Бога.
-
Справа була не стільки в тому, що мені довелося піти, щоб досягти успіху в музичному бізнесі, скільки в тому, що мені було цікаво побути наодинці і щось дослідити. Я ніколи не відчував, що те, де я був, впливає на написання моїх пісень.
-
Він хотів зіграти на акордеоні в одному з моїх творів, І я сказав, що ти можеш грати на акордеоні, але я хочу, щоб ти грав на фортепіано та органі в деяких речах. Він приходив пару разів на тиждень протягом двох тижнів і консультував мене з приводу того, чи варто мені виконувати "шипи" чи ні.
-
Я вирішив, що якщо літак зламається, я поїду з великим генієм, і моє ім'я завжди буде пов'язане з його ім'ям.
-
Тож це допомогло мені просто позбутися всіх моїх напружень і переживань щодо цього світу і сказати: "Добре, це для моїх шанувальників у Японії. Вони будуть раді, візьмуть участь і повеселяться". І це був перший запис, який я записав у своїй домашній студії.
-
У ті часи ми могли від'їхати від будинку на милю, і там нічого не було. Зараз він розрісся у всіх напрямках, заселений і модернізований. Напевно, у мене змішані почуття з цього приводу, але я не з тих, хто вважає, що все повинно перестати рости.
-
Постало питання про те, чи хочу я працювати на лейблі, де на випуск однієї платівки може піти три роки, замість того щоб випускати три платівки за той же період часу самостійно.
-
Хиткий і палаючий, як золота брехня.
