-
Будинки-це глибоко емоційні структури, які формують нашу психіку. Люди думають, що це просто предмети, за допомогою яких вони маневрують, але на вигляд людини впливає природа простору.
-
В даний час Африка являє собою виняткову можливість
-
Контекст дуже важливий-не для того, щоб імітувати, а для того, щоб стати частиною цього місця. Я хотів, щоб будівля відповідала своєму оточенню.
-
Для мене архітектура-це соціальний акт,
-
Мені подобається архітектура для всіх верств суспільства. Високий дизайн повинен бути не тільки для багатих людей.
-
Будинки для мене представляють можливості для самостійності, трансформації та розповіді. Це не просто артефакти. Існує велика традиція використання будівель як артефактів - побудованих артефактів, але для мене вони є неймовірними майданчиками для переговорів.
-
Я зайнявся архітектурою, тому що шукав спосіб створити щось нове у світі. Я пішов до художньої школи і думав, що буду робити це за допомогою мистецтва, але дуже швидко зрозумів, що мене цікавлять соціальні наслідки створення форм. Тому будівлі стали засобом реалізації цієї ідеї. Це задовольнило мене, коли я їх створив. Я вирішив, що це те, чим я хотів би займатися до кінця свого життя.
-
Річ у архітектурі полягає в тому, що це мистецтво, в якому ви просто навчаєтесь більше, роблячи більше. Це одна з тих речей, яка насправді полягає не в мисленні, а в дії. Тож, певним чином, це значно покращило те, як я будую.
-
У певному сенсі поїздка до Африки дозволила мені побачити можливості, які іноді здаються неможливими в певних умовах. Це також дозволило мені побачити можливості для реалізації матеріальних стратегій. Я ненавиджу, коли люди думають, що я поїхав, взяв щось [з Африки] і привіз це сюди. Мова скоріше про те, як це впливає на те, як я працюю, і на мій творчий потенціал.
-
Перші 10 років я просто створював, щоб зрозуміти, що я роблю, і не довіряв своїй інтуїції, щоб просто створювати. Потім, за останні п'ять років, я дійсно роздумував над тим, що я створюю, і що це дає.
-
Чого я не люблю, так це техніки. Я вважаю техніку дуже проблематичною. Тому, коли критики говорять про мою роботу в таких виразах, я виявляю, що вони пропускають умови. Мені подобається уявлення про візерунок та орнамент як про систему організації, [але] для мене це текстиль. Так що справа не в візерунку, а в уявленні про архітектуру через призму текстилю, а не архітектури через призму цегли і вапняного розчину.
-
У деяких випадках Архітектура Текстилю більш актуальна, ніж в інших, або непрозорість форми матеріалу. Візерунок у світі дефіцитної матеріальності та гібридності стає способом створення нової автентичності. Іноді в групі матеріалів, які ростуть буквально на землі, відчувається певне благородство, але вони сильно відрізняються від матеріалів, якими ми володіємо зараз.
-
Якщо ви просто живете в Нью-Йорку і знаєте лише Нью-Йорк, Ви знайомі з певними умовами формальності та неформальності. Маючи можливість перейти до іншого контексту та використовувати його як контраст із відомим вам контекстом, незабаром ви побачите ширший спектр можливостей.
-
Музей у Вашингтоні насправді є музеєм розповіді - про природу народу і про те, як ви уявляєте цю історію. У той час як музей-студія насправді є музеєм сучасного мистецтва, який присвячений діаспорі і певній групі сучасних художників, ігнорованих мейнстрімом. Музей-студія підтримав це і ввів в моду. Таким чином, музеї схожі на братів, але відрізняються один від одного.
-
Певним чином, я відчуваю, що зараз маю достатньо інструментів та знань, і коли я створюю, у мене є дуже конкретна організація, яка дуже свідома. Це вже не спекулятивно, це справді сконструйовано. Мені дуже цікаво, як ця свідомість, тобто те, як я створюю, працює в різних умовах. Це як дорослішання.
-
Будинки [мій перший проект у Лондоні] були реакцією на стан міста та моє невдоволення існуючими нормами. У певному сенсі вони були трохи підсвідомими, але це були реакції на цей стан і спосіб представити нові можливості в рамках певних загальноприйнятих норм.
