Sonny Rollins відомі цитати

Я хочу встановити зв'язок з підсвідомістю, якщо це можна так назвати, тому що не так багато слів, щоб описати справжню глибоку внутрішню частину людської істоти, я хочу бути в тому місці, де все стирається і де відбувається творчість, і щоб досягти цього, я практикуюся, Ви знаєте, яя плідний практик, я продовжую практикуватися кожен день, у тебе повинні бути навички, тоді ти не хочеш думати, коли граєш, ось тоді ти дозволяєш собі якийсь глибокий рівень творчості, духовності, я маю ти хочеш досягти цього рівня. там, де вони існують.

Музика уособлює природу. Природа уособлює життя. Джаз уособлює природу. Джаз-це життя.

Я сумую за іграми з Майлзом. Я насправді грав з ним деякий час до того, як він покинув планету, але навіть у той час я хотів, можливо, зробити щось разом.

Я вважаю, що джазова імпровізація-це межа мрій. Ви повинні створювати на місці суть цієї музики.

Я ненавиджу музику. Я даремно витратив своє життя.

Я завжди був людиною, яка піклувалася про гідність джазової музики та про те, як до джазових музикантів ставилися, а також про те, що музиці не приділяли належної уваги, яку вона заслуговує.

Моя мати родом з острова Сент-Томас. Я почув цю мелодію, і все, що я зробив, це просто адаптував її. Я зробив свою адаптацію традиційної острівної мелодії. Вона стала чимось на зразок моєї фірмової мелодії.

Джаз-це той тип музики, який може увібрати в себе так багато всього і при цьому залишатися джазом.

Ніхто не оригінальний. Всі є похідними.

Вся справа в творенні і здивуванні. Це просто потрібно цінувати і поливати, як квіти. Квіти потрібно поливати. Ці вершини прийдуть знову.

Навіть найбільш ура-патріотично налаштована людина повинна була б визнати, що навіть американська культурна музика походить з Європи. Ось що таке класична музика, справжня європейська музика.

Справа в наступному: коли я граю, я намагаюся досягти свого підсвідомого рівня. Я не хочу відкрито думати про що - небудь, тому що неможливо думати і грати одночасно-повірте, я спробував це (сміється).

Одне дуже важливе, що я навчився від Монка, - це його повна відданість музиці. Це було причиною того, що він був живий. Насправді нічого іншого не мало значення, крім музики.

Мене більше турбує те, чи збережеться вся наша цивілізація в найближчі 25 років.

Я думаю, про музику слід судити по тому, що вона собою являє. Вона повинна бути дуже високою і стояти вище всього іншого. Це прекрасний спосіб об'єднати людей, свого роду оазис в цьому заплутаному світі.

Я зацікавлений в тому, щоб моя музика звучала, поки я живий. Я не пишу для майбутнього.

Яка іронія в тому, що негр, який більше, ніж будь-який інший народ, може претендувати на американську культуру як на свою власну, піддається переслідуванням і репресіям; що негр, який усім своїм існуванням являв собою приклад гуманності, винагороджується нелюдяністю.

Америка глибоко вкорінена в негритянській культурі: її розмовній мові, гуморі, музиці.

Був період, який я називаю "золотим століттям джазу", який охоплює як би середину тридцятих - шістдесяті роки, у нас було багато великих новаторів, і всі вони створювали речі, які будуть радувати світ ще дуже-дуже довго.

Джаз ніколи не закінчується... він просто продовжується.

Мені подобається виступати в клубах. Я все ще насолоджуюся близькістю нічних клубів. Однак, через деякий час і після того, як я побував в деяких клубах Нью-Йорка, я відчув, що джаз повинен бути представлений в більш престижній атмосфері.

Я людина, яка в першу чергу думає про музику, намагаючись досягти чогось значущого в музичному плані.

Було багато чудових музикантів, і Кліффорд Браун - один із чудових прикладів, я маю на увазі, що він помер дуже рано, у віці 25 років.

Я бачив, як великі джазові музиканти вмирають у невідомості, сплять до смерті, не маючи можливості знайти жодної роботи і працюючи в маленьких, шалених джазових клубах.

Я грав з усіма важковаговиками сучасного джазу, прогресивного джазового руху. Мені пощастило грати з ними, з тими, хто є хто. Мені пощастило виступати з усіма цими хлопцями.

Чарлі Паркер не виходив у мене з голови.

Я думаю, що нам потрібно більш доброзичливе ставлення з боку людей, які транслюють сотні мільйонів кантрі-вестернів по телебаченню. Як щодо щомісячного джазового шоу?

Джаз має аудиторію по всьому світу, і протягом багатьох десятиліть, я думаю, говорячи про Сполучені Штати, давайте скажемо, що нам потрібно більше офіційного визнання.

Тепер я легенда, хочу я того чи ні.

Імпровізація - це здатність створювати щось дуже духовне, щось своє власне.

Я просто хочу досягти такого рівня, коли я ніколи не перестану творити progress...so щоб навіть у найгірші вечори я не був настільки поганий, щоб впадати у відчай.

Ми повинні стати настільки досконалими, наскільки це можливо.

Я не повинен був грати, музика повинна була грати на мені. Мені просто довелося стояти з трубою в руках і рухати пальцями. Музика повинна була проходити через мене; саме тоді це насправді відбувалося.

Багато джазових виконавців їдуть до Лос-Анджелеса в пошуках більш комфортного життя, а потім дійсно перестають грати.

Я думаю, що проблема починається із загального сприйняття музики в суспільстві в цілому.

Але якби мені не потрібно було заробляти гроші, я б все одно грав на своєму горні.

У Сполучених Штатах жило багато джазових музикантів, яких насилу приймали тут, і їм доводилося грати в закладах нижчого рівня.

Я відчуваю, що Лос-Анджелес не завжди був моєю найсильнішою опорою. На це можуть бути різні причини.

Я дізнаюся, коли знайду ідеальний звук.

Мені, мабуть, пощастило, що я все ще тут, і я наголошую на "мабуть", тому що ніколи не можна сказати, які музиканти грали б, якби вони були там так довго, як я.

Я думаю, що поки люди будуть поруч і зможуть почути запис і почути таких людей, як Лестер Янг, на записі, хтось завжди матиме величезне натхнення спробувати створити джаз.

Я думаю, що ми перебуваємо в самому розпалі цього періоду, коли ми покінчуємо життя самогубством на планеті, і всі просто використовують усі наші природні ресурси, як купу Божевільних чоловіків. Ось про що я турбуюся більше, ніж про джаз.

Мені пощастило, що зараз я заробляю цим на життя, тому що ні до чого іншого я не пристосований.

Я не хочу здаватися ворожим, ніби я вороже ставлюся до Лос-Анджелеса або відчуваю, що люди не цінують джаз. Я не думаю, що справа в цьому. Я думаю, що це щось більше. Все трохи складніше.

Європейці дійсно надали там багато майданчиків і вітали джазових виконавців, і багато музикантів поїхали туди і залишилися там надовго. Багато з них переїхали туди, жили там і померли там.