Branford Marsalis відомі цитати

Якщо ви послухаєте багато популярних зараз пісень, то побачите, що в них дуже мало мелодії. Люди люблять ритм. Але для музикантів Це Мелодія, тому що ми розуміємо, наскільки вона невловима і як важко її утримати.

Вся суть полягає в тому, щоб дати мені можливість відмовитися від стандартів. Ви приходите на звичайний джазовий лейбл і пропонуєте запис, і вони хочуть знати, які стандарти ви збираєтеся виконувати. Я пропоную змінити формулу.

Іноді це схоже на джаз. Ти пророкуєш майбутнє, але ніхто тобі не вірить.

Мені байдуже, кому це сподобається чи хто його придбає. Тому що, якщо керуватися цим критерієм, Моцарт ніколи б не написав "Дон Жуана", а Чарлі Паркер ніколи б не зіграв нічого, крім музики в стилі свінг. Настає момент, коли ви повинні встати і сказати: "Це те, що я повинен зробити".

Люди недосконалі. Це одна з причин, чому класика та джаз мають проблеми. Ми прагнемо до ідеального виконання, і кожна нота повинна бути правильною. Боже, в житті не кожна нота буває правильною.

Pop насправді не озирається назад. Це неможливо. Що робить pop ефективним-це простота.

Ви не знаєте, що Вам подобається, вам подобається те, що Ви знаєте. Щоб зрозуміти, що Вам подобається, Ви повинні знати все.

Моя робота полягає в написанні пісень, які мають для мене емоційне значення.

У джазу дуже часто немає іншої аудиторії, крім студентів-музикознавців або музикантів.

Джаз настільки кровозмісний, що починає вбивати сам себе.

Багатьом музикантам нелегко чути те, що ми робимо у форматі тріо.

Якщо ви збираєтеся використовувати стандарти як критерій для підписання контрактів з музикантами, ви можете підписати тисячі. Якщо ви збираєтеся використовувати якусь концептуальну інтерпретацію, засновану на традиціях цих стандартів, але намагаєтеся відійти від них, то у вас залишиться близько 10 осіб.

Я не збираюся виконувати фанк-треки на джазовому альбомі. Це не має сенсу.

Піаніно-це головний фактор. Людям важко розібратися в структурі, коли поруч немає піаніно, і пояснити його по буквах. Це полегшує розуміння, особливо тим, хто не знає так багато про музику.

Ми всі грали погано, перш ніж грати добре.

Всі говорять про те, як знайти свій голос. Роби свою домашню роботу, і твій голос сам тебе знайде.

Мій батько був музикантом, це було просто те, чим він займався, як батько іншого хлопця водить вантажівку з м'ясом. Наш будинок був звичайним. Нам не сподобався той факт, що наш батько був музикантом.

Ми грали її стільки, скільки було можливо на цьому диску, і я думаю, що це може зайняти хвилин 50. Все, що вам потрібно зробити, це зіграти пару пісень, а потім піти зі сцени, тому що все, що слідує за нею, звучить безглуздо.

Це те, від чого джаз відійшов, і це прикро. Музиканти більше не володіють фізичною підготовкою.

Левова частка того, що я зараз чую, - це люди, які навмисно чи випадково уникали всього джазового до 1960 року. І всі музиканти, які були успішними в 60-х роках, провели все своє життя, аж до 1960 року, слухаючи всіх тих музикантів, яких ці люди уникають.

На моїй платівці немає жодної пісні Tin Pan Alley.

Одна з речей, яку я зрозумів із прочитаних інтерв'ю, полягає в тому, що найпопулярніші та найуспішніші джазові музиканти мали аудиторію поза музичною спільнотою.

Я відмовився від своєї позиції в популярній культурі, коли пішов з "вечірнього шоу".

Мені подобається, щоб платівки добре звучали. Я більше посередник, ніж продюсер. Якщо артист не може продюсувати сам, в чому сенс?

Я думаю, що якщо ви продовжуєте стукати у двері, все, що вам потрібно, це невелика опора, зовсім крихітна опора, і тоді решта сама про себе подбає.

Якби я був схожий на багатьох інших людей, то це було б нецікаво; але оскільки я такий, як є, це нормально.

Якщо це не звучить як Станція Terrapin, то який сенс грати в станцію Terrapin?

У нас є щось унікальне. У нас є своє ремесло. У нас є своє мистецтво. У нас є свої бажання.

Уолтер Біслі-це аномалія: успішний музикант-виконавець, який володіє рідкісним умінням розуміти музичний процес за межами інтуїтивного розуміння. Ця особлива здатність дозволяє Уолтеру спілкуватися з початківцями музикантами таким чином, що зникає відчуття таємничості, яке іноді огортає нашу професію.

Одного разу Колтрейн приїхав до Нового Орлеана і розповідав про джазову сцену. І Колтрейн згадує, що проблема джазу полягала в тому, що там було занадто мало груп.

Що таке джаз? Це все одно, що запитати, Що таке Французька? Джаз-це музична мова. Це музичний діалект, який насправді втілює дух Америки.

Маючи справу з музикою без слів, назви - це більше засіб ідентифікації, ніж будь-що інше. Який сенс ставати пишномовним?