August Wilson відомі цитати

Зіткніться віч-на-віч з темними сторонами себе і постарайтеся позбутися від них за допомогою просвітлення і прощення. Ваша готовність боротися зі своїми демонами змусить ваших ангелів співати.

Все, що вам потрібно в цьому світі, - це любов і сміх. Це все, що потрібно будь-якій людині. В одній руці тримати любов, а в іншій - сміх.

Ти доходиш до того, що твої демони, які наводять жах, стають все менше і менше, а ти стаєш все більше і більше.

Я працюю художником і думаю, що аудиторія у мене одна - це я сам, і я повинен задовольняти себе як художник. Тому я завжди кажу, що пишу для тих самих людей, для яких малював Пікассо. Я думаю, що він малював для себе.

Отже, якимось чином, речі, які здаються сторонніми для п'єси, насправді не є. Сцена триває 37 хвилин, і з них вам потрібно всього 12 хвилин для розвитку сюжету. Але якщо ви викреслите все інше, це не моя п'єса.

Чорношкірим традиційно доводилося діяти в ситуації, коли білі проголошували себе хранителями досвіду чорношкірих.

Будь-яке мистецтво є політичним у тому сенсі, що воно служить чиїйсь політиці.

Коли я вперше починав писати п'єси, мені не вдалося написати хороший діалог, бо Я не поважав те, як розмовляють Чорношкірі. Я думав, що для того, щоб зробити з їх діалогів твір мистецтва, я повинен змінити їх, перетворити на щось інше. Як тільки я навчився цінувати і поважати своїх персонажів, я зміг по-справжньому їх почути. Я дозволив їм почати говорити.

Чим простіше ви це говорите, тим красномовніше це звучить.

Використовуй біль як паливо, як нагадування про свою силу.

Майте віру в себе, яка більше, ніж чиясь невіра.

У світі немає ідеї, яка не була б втілена в життя чорношкірих. Я міг би нескінченно писати про життя чорношкірих в Америці.

На мене вплинуло те, що я називаю чотирма моїми улюбленими музикантами - насамперед блюз, потім Борхес, Барака та Берден.

Я думаю, що п'єса пропонує (білим американцям) інший погляд на чорношкірих американців, наприклад, у "огорожах" вони бачать сміттяра, людину, на яку насправді не звертають уваги, хоча щодня бачать сміттяра. Спостерігаючи за життям Трої, білі люди виявляють, що на зміст життя цього чорношкірого сміттяра впливають ті ж самі речі - любов, честь, Краса, зрада, обов'язок. Усвідомлення того, що ці речі є такою ж частиною його життя, як і їхнє власне, може вплинути на те, як вони думають і ставляться до чорношкірих людей у своєму житті.

Ми були африканськими землеробами, які жили на суші. Ми були вигнані з Африки і провели 200 років, розвиваючи нашу культуру як чорношкірі американці. А потім ми покинули Південь. Ми вирвали себе з корінням і спробували пересадити цю культуру на тротуари промислово розвиненої півночі. І ця пересадка не прижилася. Я думаю, якби ми залишилися на півдні, ми були б сильнішими людьми. І оскільки зв'язок між Півднем 20-х, 30-х і 40-х років була розірвана, дуже важко зрозуміти, хто ми такі.

Блюз важливий, перш за все, тому, що він містить культурне вираження та культурну реакцію на чорношкірих людей в Америці та на ситуацію, в якій вони опинилися. Блюз-це філософська система в дії. І як частина усної традиції, це спосіб передачі інформації.

Романіст пише роман, і люди його читають. Але читання-це заняття для одинаків. Хоча це може викликати різноманітну та особисту реакцію, колективна природа аудиторії полягає в тому, що п'ятсот людей читають ваш роман і реагують на нього одночасно. Я вважаю це захоплюючим.

Я думаю, загалом, багато п'єс, здається, говорять про те, що нам, чорношкірим американцям, потрібно встановити зв'язок зі своїм минулим, щоб визначити, яке майбутнє у нас буде. Іншими словами, нам просто потрібно знати, хто ми пов'язані з нашою історичною присутністю в Америці.

Я не пишу для певної аудиторії.

Життя тобі нічого не винна.

Деталі нашої боротьби за виживання та процвітання у складних, а часом і жорстоких стосунках із системою законів та практик, які позбавляють нас доступу до інструментів, необхідних для продуктивного та працьовитого життя, доступні будь-якому серйозному студенту історії чи соціології.

Я думаю, що як драматург, якщо я деталізую це середовище, то я щось забираю у них [дизайнерів]. Я позбавляю їх творчості та здатності робити свій внесок, а не просто слідувати тому, що написав драматург. Тому я складаю опис мінімального набору і дозволяю дизайнерам працювати в його рамках.

Я знаю деякі речі, коли починаю. Я знаю, що, скажімо, п'єса буде про 1970-х або 1930-х роках, і мова в ній піде про фортепіано, але це все. По ходу справи я поступово дізнаюся, хто ці персонажі.

Ви несете відповідальність за світ, в якому живете. Це не входить в обов'язки уряду. Це не стосується ні вашої школи, ні Вашого громадського клубу, ні вашої церкви, ні ваших сусідів, ні ваших співгромадян. Це ваше, цілком і виключно ваше.

Ви повинні бути в злагоді з собою, перш ніж зможете бути в злагоді з кимось іншим.

Я вірю в американський театр. Я вірю в його здатність інформувати про стан людини, в його здатність зцілювати... у його здатність розкривати істини, з якими ми боремося в умовах невизначеної, а іноді і непохитної реальності.

Я пишу не для того, щоб змінити суспільство. Я вважаю, що це можливо, але я не пишу для цього.

У перервах між виступами і врученням нагород ви можете знайти собі заняття раз на два тижні. Писати важко. Ваша увага розсіюється. Як тільки ви позначите щось одне у своєму календарі, цей місяць проходить.

Як тільки білі люди кажуть, що п'єса хороша, театр заповнюється чорно-білими.

Ти повинен поєднувати прямолінійність з кривизною. Так говорив ТАТО.

Я так і не знайшов собі відповідного місця. Здається, все, що я роблю, - це починати спочатку. У цьому світі немає нічого такого, з чого можна було б почати. Ти просто починаєш з того, де знаходиш себе.

Я намагаюся взяти культуру і перенести її на сцену, продемонструвати, що вона здатна підтримувати вас. Немає такої ідеї, яку не можна було б втілити в життя: в житті азіатів, європейців і, звичайно ж, чорношкірих. Мої п'єси про любов, честь, обов'язок, зраду - про речі, про які люди писали з незапам'ятних часів.

Ваші Демони змусять ваших ангелів співати. Використовуй біль як паливо.

Смерть-це не що інше, як швидкий удар у дальній кут.

Я пролила цілу річку сліз, але він був занадто важкий, щоб плисти по ним. Так що всі ці роки я тягла його за собою через океан.

Я цілий день був з незнайомими людьми, і вони ставилися до мене як до члена сім'ї. Я приходжу сюди до сім'ї, а ви ставитеся до мене як до незнайомця.

Коли гріхи наших батьків відвідують нас, ми не зобов'язані приймати їх у себе. Ми можемо вигнати їх прощенням, як Бог, у Його величі та Законах.

Я зрозумів свою помилку і навчився робити правильно. Ти все ще намагаєшся отримати щось дарма. Життя тобі нічого не винна. Ти в боргу перед самим собою. - Трой -

Для мене оригінальна п'єса стає історичним документом: саме тут я був, коли писав її, і тепер я повинен перейти до чогось іншого.

Я дізнався, що життя важке, але в ньому немає нічого неможливого....

Досить сказати, що я не бідний.

Те, що походить від вас як художника, неможливо контролювати. Але у вас є обов'язки як у громадянина світу. Ваша історія диктує ваші обов'язки. І, коли ви пишете про чорношкірих, ви не обмежуєте себе. Досвід афроамериканців так само відкритий, як Божий скринька.

Вперше я захопився театром в 1968 році, в розпал суспільних потрясінь. Я був поетом.

Що ви робите зі своєю спадщиною і який найкращий спосіб її використовувати?

Стиль - це не що інше, як збереження однієї і тієї ж ідеї від початку до кінця. Це зрозуміли всі.

Якщо ви хочете підтримати письменника, поставте перші п'ять п'єс, які він напише.

Я пишу для себе, і моя мета - втілити цей світ і досвід чорношкірих американців у життя на сцені і дати їм місце там.

Все мистецтво-це пошук способів буття, більш повного життя.

Завжди курсують лише два поїзди. Є життя і є смерть. Кожен з нас їздить на них обох. Прожити життя гідно, святкувати і брати на себе відповідальність за свою присутність в світі - це все, про що можна просити будь-якої людини.

Ви несете відповідальність за світ, в якому живете.