David Mamet відомі цитати

Одній людині може бути потрібно (або він хоче) більше дозвілля, іншому - більше роботи; одному - більше пригод, іншому - більше безпеки і так далі. Саме ця різноманітність робить країну, а точніше, державу, місто, церкву чи сім'ю здоровими. "Єдиний розмір для всіх", і цей розмір, визначений державою, має назву, і ця назва - "рабство".

Кожна сцена повинна відповідати на три питання: "хто чого від кого хоче? Що станеться, якщо вони цього не отримають? Чому зараз?

Марихуана, наприклад, не допоможе визначити правильне співвідношення сторін...

У романі все по-іншому. Приємно, що не доводиться постійно вдаватися в подробиці. О, ну, я можу зупинитися на цьому моменті. Я можу сказати, про що, на мою думку, думав той хлопець, або як пройшов день, або що робила птах. Якщо ти зробиш це як драматург, тобі кінець.

Нам потрібен пиріг. Стрес не може виникнути в присутності пирога.

Хороший сценарій фільму повинен бути здатний повністю обійтися без діалогів.

Суспільство функціонує набагато цікавіше, ніж система множинного вибору, за успіхи в якій ми були винагороджені в школі. Успіх в житті залежить не від здатності вибирати між чотирма запропонованими варіантами відповідей, а від набагато більш складного і болісного вміння формулювати питання.

Коли три гілки влади не в змозі представляти інтереси громадян, а засоби масової інформації не в змозі представляти інтереси громадян, тоді громадяни краще представляють інтереси громадян.

Сприятлива можливість може постукати в двері, але вона рідко не дає спокою.

Ми живемо в гнітючі часи. Ми, як нація, стали власною поліцією думок; але замість того, щоб називати процес, за допомогою якого ми обмежуємо вираження нашої незгоди і здивування, цензурою, ми називаємо це турботою про комерційну доцільність.

За кожним страхом ховається бажання.

Знаєш, я якось прочитав цікаву книгу, в якій говорилося, що більшість людей, що заблукали в глушині, вмирають від сорому. Так, бачите, вони вмирають від сорому. "Що я зробив не так? Як я міг вляпатися в це?"І ось вони сидять там і... вмираючи. Тому що вони не зробили того єдиного, що могло б врятувати їхнє життя. Роздумуючий.

Старість і зрада завжди будуть сильнішими молодості і життєрадісності.

Наприклад, уряд визначив, що чорношкірі люди (якимось чином) мають менші здібності, ніж білі, і тому їм слід надавати певні преференції. Кожен, хто знайомий як з чорношкірими, так і з білими людьми, знає, що ця оцінка не тільки абсурдна, але й жахлива. І все ж це закон.

Коли ми чогось боїмося, я думаю, ми цього бажаємо... за кожним страхом ховається бажання

В основі драми лежить... боротьба героя за досягнення певної мети, в кінці якої він розуміє, що в Малій драмі його утримувала від цього цивілізація, а у великій драмі - відкриття чогось, що він не збирався відкривати, але що ретроспективно можна розглядати як неминуче.

Я боюся лише двох речей: бути ледачим і боягузливим.

Якщо сцена набридне вам, коли ви її читаєте, будьте впевнені, вона набридне акторам, а потім і глядачам, і ми всі знову опинимося в черзі.

Навчання акторській майстерності полягає головним чином у тому, щоб знайти вихід із ситуації, а також навчитися справлятися з невизначеністю та відчувати себе комфортно, коли вам не комфортно.

Я озираюся на свої ліберальні політичні переконання з деяким подивом - як на ще одну вправу в самовіддачі, - винагороджуючи себе за якусь перевагу, яку я не можу логічно описати.

Драматичний досвід, пов'язаний із буденним, може інформувати, але не може звільнити; а той, який пов'язаний, по суті, з естетичною політикою його творців, може відволікти або розлютити, але не просвітити.

Кожен, хто коли-небудь загубився в дикій природі, знає, що природа хоче вашої смерті.

Жах і краса сновидіння виникають із з'єднання раніше не пов'язаних між собою звичайних речей життя.

Сон і фільм - це зіставлення образів для того, щоб відповісти на питання.

Нічого не вигадуй, нічого не заперечуй, висловлюйся відкрито, не ходи в школу.

Санфорд Мейснер з театральної школи Neighborhood Playhouse сказав: "Коли ви потрапляєте в професійний світ, де-небудь в звичайному театрі, за лаштунками, ви можете зустріти актора старшого віку, того, хто вже давно працює. Він розповість вам історії та анекдоти про життя в театрі. Він розповість вам про ваші виступи та виступи інших, а на основі свого досвіду та інтуїції розповість про закони сцени. Не звертайте уваги на цю людину!'

Коли ви приходите в театр, Ви повинні бути готові сказати: "ми всі тут, щоб прийняти причастя, щоб дізнатися, що, до біса, відбувається в цьому світі". Якщо ви не готові цього сказати, то замість мистецтва Ви отримуєте розвагу, причому погана розвага при цьому.

Акторська майстерність-не надто благородна професія. Раніше акторів ховали на перехресті доріг з колом в серці. Виступи цих людей так хвилювали глядачів, що вони боялися їхніх привидів. Приголомшливий комплімент. Ці гравці зворушили аудиторію не настільки, щоб їх прийняли в школу або вони отримали схвальний відгук, а настільки, щоб глядачі злякалися за свою душу. Мені здається, до цього варто прагнути.

Завдання сценариста-зробити п'єсу цікавою. Завдання актора-зробити спектакль правдивим.

Такого поняття, як талант, не існує; потрібно просто досить старанно працювати.

Приходь на сцену пізно, йди зі сцени рано.

Люди можуть говорити, а можуть і не говорити те, що вони мають на увазі... але вони завжди говорять щось, розраховане на те, щоб отримати бажане.

Що я найбільше ціную у своїх друзях-це відданість.

Готуйте себе до професії, якої не існує.

Не засвоюйте промислову модель. Ви не одна з багатьох взаємозамінних деталей, а унікальна людина, і якщо вам є що сказати, скажіть це і добре думайте про себе, поки ви навчитеся говорити це краще.