Gus Van Sant відомі цитати

Зазвичай мене тягне до чогось, чого я раніше не робив і не бачив.

Я намагаюся якнайкраще пізнати акторів. Для початку я відчуваю, що ми з ними друзі, і протягом тижня-двох ми репетируємо, поки вони підбирають костюми.

Навіть якщо ви спробуєте скопіювати фільм кадр за кадром, у вас все одно нічого не вийде. Це все одно ваш власний фільм.

Я намагаюся знімати першу репетицію, тому що люди більш спонтанні. У реальному житті люди насправді не знають, де вони будуть, як вони будуть позиціонувати себе або як вони будуть вимовляти свої слова. Коли люди валяють дурня під час першого дубля, це зазвичай виглядає реалістично.

Раніше я фотографував просто для того, щоб запам'ятати людей.

Підбір місцевих жителів-моя головна турбота, тому що все інше, як ви припускаєте, буде здійсненно.

Незважаючи на всю нудьгу, яку приносить звичайне життя, це не так вже й погано.

А пізніше я подумав:"Я не можу уявити, як хтось може стати режисером, не навчившись кінематографічному майстерності".

Зараз музична індустрія чимось схожа на інтернет-магазин, чи не так? Ви створюєте власні записи та продаєте їх в Інтернеті.

Правила саспенсу такі, що ви їх знаєте, але не знаєте, коли саме. Згідно з "правилами саспенсу Хічкока", ви повинні знати, що в автобусі закладена бомба, яка може вибухнути, і тоді обстановка стає дуже напруженою, але якщо ви не знаєте, що там бомба, і вона просто вибухає, то це просто сюрприз.

У мене є свої уявлення про те, що таке хороший документальний фільм, але драма - це зовсім інша справа, тому що ви все організовуєте.

Я не думаю, що американське незалежне кіно ніколи не було справді експериментальним, за винятком оригінальних хлопців 60-х років, які мали величезний вплив, таких як Стен Брекхейдж, Роберт Брір та Стен ван дер бік. Вони були справжніми незалежними.

Я розглядаю можливість знову переробити "Psycho". Роблю третій ремейк. Цього разу ідея полягає в тому, щоб по-справжньому змінити її - ми говоримо про створення панк-рокерської атмосфери.

Однак у розповідях, які я розповідаю, є загальна тема, яка, як правило, є асоціаціями персонажів або сімей, сформованих поза сімейним колом.

Мабуть, є такий вид співочих птахів, які думають, що вмирають кожен раз, коли заходить сонце. Вранці, коли вони прокидаються, вони абсолютно вражені тим, що все ще живі, і співають цю дійсно прекрасну пісню.

У дитинстві моя сім'я часто переїжджала. Ми почали з Колорадо, де я прожив п'ять років. Ми переїхали до Чикаго на два роки, до Сан-Франциско на один рік, до Коннектикуту на Сім, до Орегону на пару років, а потім я пішов до школи.

Мій вчитель мистецтва в середній школі був відвертим геєм і наставником для мене. Він розповідав нам про Грінвіч-Віллідж, показував "Віллідж Войс" і описував своє життя, але все це було в деякому роді підривним і не привертало уваги.

Якщо ви розвісите по місту плакати для старшокласників, старшокласники прийдуть. Якщо ви обираєте політиків, ви не можете повісити плакати і запросити політиків прийти.

Я думаю, що протягом 14 фільмів я повертаюся до місця, яке мені знайоме, щоб розповісти історію... так само, як Спілберг повернувся до Фентезі, Лукас - до саги "Зоряні війни", а Джон Форд - до вестерну.

Мене завжди цікавило, як піднести щось, що має відношення до нашої реальності, якої насправді немає... Я навіть не впевнений, що документальний фільм сам по собі такий же хороший у своїй роботі. У нього є свої проблеми, пов'язані зі спробами передати реальність ситуації.

Коли мені було 14, я відчував себе дуже знесиленим; у мене був будинок, куди можна було піти, але я відчував себе на 60 або близько того, старше, ніж я відчуваю себе зараз. І я не знаю, чи це сталося в 14 років, чи це був підлітковий вік, чи я був геєм, чи прихованим геєм, чи ким би це не було, але я відчув це.

Коли я виріс у 60-х роках, насправді над нами панувала, знаєте, якась конформістська культура 50-х років, хоча ми намагалися висловити власну культуру так, ніби домінуюча культура формувала нас. І я думаю, що це правда і сьогодні.

Зазвичай, коли я щось читаю, спочатку я шукаю сюжет, а потім, перечитую його, я начебто перевіряю кожну його частину, щоб побачити, чи потрібна кожна сцена.

Є спосіб, за допомогою якого молода людина може змиритися з неминучою проблемою, яка полягає в тому, що він скоро помре, в той час як хтось трохи старший може впоратися з нею.

Люди по-різному представляють свої фільми, але це в деякому роді приємне відчуття, якщо ти можеш створити враження, що персонажі дійсно існують.

Причина, по якій я дізнався про "Tomb Raider", пов'язана з тим, що я вивчав "Слона". Це було в 1999 році, і я намагався дослідити дітей, які вчинили різанину в Коламбіні, і вони грали у відеоігри, а я на той час ще жодної з них не бачив. Це був світ, якого я не знав.

Одна з найбільш приголомшливих речей - я усвідомлюю, що моє життя не змінилося з тих пір, як мені було років 12. Я вражений тим, яким відлюдником я став з тих пір. До недавнього часу я цього не усвідомлював.

Займаючись режисурою, ти як би входиш в певний режим, коли береш все, що є на сторінці, і формуєш з цього фільм, яким, на твою думку, він міг би стати. Тож незалежно від того, написано це мною чи ні, я все одно намагаюся працювати з цим у тому ж ключі.

У рідкісних випадках у мене була музика до того, як я почав знімати фільм. Я думаю, що для "розумниці Вілла Хантінга" у мене був запис Елліота Сміта або пара з них, і я просто якось відчув, що в звучанні є щось, що нагадує мені про цю історію. Тож у цьому випадку музика була заздалегідь.

У середній школі я прочитав "Сайлас Марнер", і мене дуже привабив цей персонаж - він був дуже непоказним, і він просто зупинявся, а навколо нього щось відбувалося.

Я говорив людям, які тільки почали знімати фільм, що єдине, що ви можете відчути, це відчуття, що все в змові проти вас, тому що ви не завжди здатні розрізнити, що реально, а що ні.

Іноді люди, які вам допомагають, можуть втратити шанс.

Вільний час допомагає мені рухатися вперед. Це просто те, що завжди було частиною мого життя. Спочатку я був художником і знімав фільми як би в продовження цього, а потім я почав пробувати знімати драматичні фільми, тому що мої ранні фільми були експериментальними.

Створивши "розумницю Вілла Хантінга", Miramax подбав про те, щоб набрана аудиторія не очікувала, що вона буде сміятися над Робіном Вільямсом, як це зазвичай буває. Виходячи з мого обмеженого досвіду, можна провалити тестові покази, якщо провести їх неправильно.

Все змінюється так швидко, що іноді за цим важко встежити.

Вільний час допомагає мені рухатися вперед.

Я хотів знятися в комедії.

Я маю на увазі, я думаю, що я досить сентиментальний.

Я думаю, що в деяких випадках я знімав фільми, які мали щось сентиментальне, принаймні як частину фільму.

Колись я був безсоромним наркоманом на все життя.

Я прийшов у Кіновиробництво як художник, тому для мене створення "розумниці Вілла Хантінга" було експериментом, тому що я не знав, як це робиться.

Якби це залежало від керівників, вони, ймовірно, взагалі не мали б директорів.

Якщо фільм не виходить в прокат, це одне, але якщо ти знаєш, що він вийде, приємно довести справу до кінця і побачити, як він виходить на екрани.

Мене завжди приваблювали тимчасові сім'ї.

Навіть коли ви знімаєте фільм про життя, смерть присутня, і я думаю, що це частина моєї драматургічної точки зору. Я не впевнений, чому саме.

Підліткове життя не обов'язково відрізняється витонченістю; ми всі проходили через цей період. Вона не така витончена, як вестерни, космічні пригоди або гангстерські фільми, але в ній є своя Динаміка.

Те, що формує студентську культуру, створюється і контролюється невидимою культурою, соціологічними аспектами нашої альпіністської культури, нашим поколінням "я", нашою культурою яппі, нашими позашляховиками, або, як Ви знаєте, культурою шопінгу, нашою військовою культурою.

Для мене одностатеві шлюби - це останній бастіон... з юридичної, церемоніальної, сентиментальної та релігійної точки зору, це один з останніх кроків. Збереження роботи-це один із перших кроків, наприклад, коли вас не виганяють з роботи через те, що Ви гей.

Ну, я хочу робити все в документальному стилі з тих пір, як почав працювати в 80-х.

Мій відділ-підбирати акторів для зйомок.