Peter Ackroyd відомі цитати

Немає більш страшного Приниження, ніж свідомість того, що життя прожите даремно. Воно отруює дух, позбавляє надії і знищує будь-який мотив до дії або змін.

А коли я був маленьким, я коли-небудь казав вам, що завжди хотів зануритися в книгу і більше ніколи не виходити звідти? Я так любив читати, що хотів бути її частиною, і були книги, в яких я міг би залишитися назавжди.

Лондон виходить за рамки будь-яких кордонів і умовностей.Він містить у собі кожне бажання чи слово, коли-небудь сказане, кожну дію чи жест, кожну різку чи благородну заяву, коли-небудь висловлену. Він безмежний. Це нескінченний Лондон.

Найбільше я завжди боявся повного і безповоротного провалу. Звідси, бачите, всі ці знедолені люди в моїй літературі, і чому я намагаюся заробити якомога більше грошей. Це захист. Я не отримую від цього задоволення і нічого з цим не роблю.

Так і в цьому світі ми виявляємо, що наші найгірші побоювання не виправдалися; і все ж ми повинні боятися, щоб відчувати радість.

Вбивці будуть намагатися відновити в пам'яті послідовність подій, вони будуть точно пам'ятати, що вони робили безпосередньо перед вбивством і відразу після нього. Але вони ніколи не зможуть згадати сам момент вбивства. Ось чому вони завжди залишають докази.

Жоден поет ніколи не втрачається остаточно. У нього є таємниця його дитинства, яка зберігається при ньому, як якась таємна печера, в якій він може стати на коліна. І, читаючи його вірші, ми можемо приєднатися до нього.

Те, чим для євреїв був полон, для ірландців стало вигнання. Для нас романтика рідної землі починається тільки після того, як ми залишаємо будинок; по-справжньому ірландцями ми стаємо тільки з іншими людьми.

І запах у бібліотеці завжди був однаковим-затхлий запах старого одягу змішувався з більш гострим запахом немитих тіл, створюючи те, що головний бібліотекар колись називав "парою з громадського супу".

Я в Пітті, але я зайшов так далеко, що бачу сяйво зірок опівдні.

Заворушення завжди були лондонською традицією. Так було з часів раннього середньовіччя. Навряд чи проходить кілька років без насильницьких заворушень того чи іншого роду. Вони трапляються так часто, що стали майже невід'ємною частиною життя Лондона.

Я пам'ятаю, як в дитинстві брав в руки важкі томи з історії науки та історії філософії і читав їх.

І все ж, подібно морю і шибениці, Лондон нікому не відмовляє.

Як житель Лондона, я зміг побачити, як світ влади та грошей кидає свою тінь на тих, хто зазнав невдачі.

Кожна книга для мене-це глава в довгій книзі, яка остаточно закриється в день моєї смерті.

Фрейд був лише романістом.

Чи не правда, дивно, як людина може настільки любити свою душу,що обожнює і своє тіло?

Під впливом уяви змінюється сама природа.

Я просто хотів бути звичайною людиною середнього класу. Коли я навчався в Кембриджі, я докладав величезних зусиль, щоб позбутися останніх залишків свого акценту кокні.

Сімейна любов може резонувати в наших власних серцях так само, як це було в серцях Чарльза Діккенса.

Я думаю, що біографія може бути більш особистою, ніж Художня література, і, звичайно, більш виразною.

Я обожнюю мильні опери-історії, сюжети! А ще я люблю ігрові серіали, судові драми і детективів - Джессіку Флетчер, "Коломбо", "Перрі Мейсона", "Закон Лос-Анджелеса". Будь-яке почуття провини приваблює мене в телевізійних програмах - почуття провини або бажання заробити багато грошей.

Він стояв під Білою вежею і дивився на неї з тим скорботним виразом, яке завжди з'являлося на його спокійному обличчі: на мить йому захотілося видертися по її розтрісканому каменю і потім з вершини закричати на безмовне місто, як дитина могла б закричати на прикуту тварину.

Нескінченна балаканина під час цієї подорожі втомила мене.

Я прожив досить довго для інших, як Собака в колесі, і тепер настав час почати для себе: я не можу змінити те, що називається часом, але я можу змінити його положення, і, як хлопчаки повертають дзеркало проти сонця, я буду засліплювати ви всі.

Світ-це море, в якому ми всі неодмінно потонемо.

Найкращі роки-це коли ти знаєш, що робиш.

Чому б романісту не бути ще й істориком? Проводити неприродні поділу всередині англійської мови-значить йти проти його ємною і пристосовується природи. Очікувати, що письменник буде писати лише романи чи лише історії, дорівнює вимозі композитора писати лише струнні квартети або фортепіанні сонати.

Іноді мовчання, прогалини говорять нам більше, ніж будь-що інше.

Фанатизм нелегко поєднується з вільною торгівлею.

Звичайні життєві будні ніколи не фіксуються істориками, але вони складають майже весь наш досвід.

Розумієте, є два типи людей. Одні з них тримають голову прямо і дивляться на всі боки, коли йдуть. Інші дивляться вгору-на верхівки будинків, на карнизи, перемички та дахи, щоб визначити, коли вони були побудовані - і я завжди це робив.

У моїй голові крутиться так багато персонажів, що це нагадує "Луні Тьюнс". Але як тільки я закінчую писати про них, я зовсім забуваю, хто вони.

Театр XVI століття став свідком суто англійського втілення "історичної п'єси". Немає сумнівів, що шекспірівські постановки "Генріха V" та "Річарда III" мали незмірно більший вплив, ніж будь-яке більш тверезе історичне дослідження.

Коли я був дитиною, я хотів стати папою римським. Моє найбільше розчарування-це те, що я цього не досяг. Ще я хотів стати чечеточником, але і це бажання мені так і не вдалося реалізувати.

О, я просто схильний вірити в те, про що пишу. Наприклад, коли я писав "Доктора Ді", я вірив у магію. І коли я писав "Хоксмур", я вірив у психічну географію. Але як тільки я набираю останню точку, я знову стаю абсолютно порожнім місцем.

Жодна з моїх книг ніколи не затримувалася в моїй голові; після того, як я її дочитую, вона зникає. Це схоже на роботу з середовищем: ти просто береш її, коли вона є, і просто відпускаєш, коли приходить час йти. Багато в чому це інстинкт, а не планування.

Лондон " - це галерея відчуттів і вражень. Це історія Лондона скоріше в тематичному, ніж у хронологічному сенсі, з розділами, присвяченими історії запахів, історії тиші та історії світла. Я описав книгу як лабіринт, і в цьому сенсі вона доповнює мій опис самого Лондона.

Лише нещодавно ми виявили, що внутрішнє "Я" художника в певному сенсі важливіше, ніж зовнішній світ. Мені приємніше створювати зовнішні твори для всього світу, ніж висловлювати те, що я глибоко відчуваю або хочу сказати.

Дата народження Томаса Мора була відзначена його батьком на чистій сторінці в кінці книги Джеффрі Монмутського "історія Британського королівства"; юрист Джон Мор був напрочуд неточним у своїх посиланнях на цей рік народження, і дата була перенесена з 1477 на 1478 і назад.

Стати письменником завжди було моєю головною метою. Пам'ятаю, як в 10 років я написав п'єсу про Гая Фокса. Думаю, для мене, принаймні, важливо, щоб моя перша робота була присвячена історичній особі.

Я вірю, що самі боги бояться світу, який вони створили.

Тільки ті, хто має великі амбіції, знають, які великі страхи штовхають їх вперед.

Шекспіру можна пробачити все, що завгодно, крім власних невдалих реплік.

Англійці можуть посміятися і в той же час убити вас наповал, не відчуваючи ні найменших докорів сумління. У цьому секрет їхнього успіху як нації.

Так, я успадкував минуле, бо нарешті визнав це? І тепер, коли я це зрозумів, мені більше не потрібно озиратися назад.

Чи можливо відчувати ностальгію за старими страхами?

Лондон-це лабіринт, який наполовину складається з каменю, наполовину з плоті.

Злиття сьогодення і минулого, в якому англійське антикварство стає різновидом алхімії, породжує дивне відчуття позачасовості. Це схоже на те, ніби маленька пташка, що пролетіла по банкетному залу англосаксів у "історії Церкви язичників" беди, вирвалася на волю і стала жайворонком, що злітає в оркестровій постановці Вогана Вільямса. Нерозривний ланцюг-це сама англійська музика.

Не обов'язково виховуватися в розкішному будинку, щоб мати уявлення про минуле, і я щиро вірю, що є певні люди, з якими або через яких територія - місце, минуле - каже.