Robert Smithson відомі цитати

Замість того, щоб змусити нас згадувати минуле, як старі пам'ятники, нові пам'ятники, здається, змушують нас забувати про майбутнє

Музеї-це гробниці, і, схоже, все навколо перетворюється на музей.

Самі художники нічим не обмежені, але їх творчість обмежена.

Природа ніколи не закінчена.

Культурне обмеження відбувається, коли куратор встановлює власні межі для художньої виставки, а не просить художника встановити свої межі.

Історія є репрезентативною, тоді як час Абстрактний; обидва ці мистецтва можна знайти в музеях, де вони займають місце кожного.

Коли готовий Скульптурний твір 20-го століття розміщений у саду 18-го століття, він поглинає ідеальне уявлення про минуле, тим самим зміцнюючи політичні та соціальні цінності, яких більше немає з нами

З живописом, скульптурою і архітектурою покінчено, але звичка до мистецтва зберігається.

Заворушення, розростання міст та нескінченна кількість житлових комплексів післявоєнного буму сприяли архітектурі ентропії.

Пам'ять про те, чого немає, може бути кращою, ніж амнезія того, що є.

Для багатьох художників Всесвіт розширюється, для деяких він стискається.

Відвідування музею-це перехід від порожнечі до порожнечі.

Музеї та парки - це надземні кладовища, застиглі спогади про минуле, які служать приводом для реальності.

Об'єкти в парку припускають скоріше статичний спокій, ніж будь-яку безперервну діалектику. Парки-це закінчені пейзажі для закінченого мистецтва.

Мова повинна бути постійно розвивається процедурою, а не поодиноким випадком.

Я за мистецтво, яке враховує безпосередній вплив елементів, оскільки вони існують день у день, незалежно від репрезентації.

З вершини кар'єрних скель відкривався вид на передмістя Нью-Джерсі, що межують з горизонтом Нью-Йорка.

Мова оперує буквальним і метафоричним значенням

Твір мистецтва, розміщений у галереї, втрачає заряд і стає портативним предметом або поверхнею, відокремленою від зовнішнього світу.

Питання про форму здаються такими ж безнадійно неадекватними, як і питання про зміст.

Музей простягається скрізь і стає неназваною колекцією узагальнень, які привертають увагу.

Всі слова, що позначають ментальні процеси, походять від фізичних явищ.

Розум людини і земля знаходяться в постійному стані ерозії, ментальні річки розмивають абстрактні берега, мозкові хвилі підточують скелі думки, ідеї розкладаються на камені незнання, а концептуальні кристалізації розпадаються на поклади твердого розуму.

Мальовничі пейзажі, що оточують навіть наші національні парки, навівають ностальгію за райським блаженством і вічним спокоєм.

Абстракція-це загальний нуль, але нічий не є нічим.

Парки-це ідеалізація природи, але природа насправді не є умовою ідеалу.

Історія мистецтва менш вибухонебезпечна, ніж решта історії, тому вона швидше занурюється в подрібнені області часу.

Мова повинна знайти своє втілення у фізичному світі, а не замикатися на якійсь ідеї в чиїйсь голові

Природа не рухається по прямій лінії, це скоріше розмашисте розвиток.

Банальні слова функціонують як слабкі явища, які провалюються в свої власні ментальні болота сенсу.

Очікується, що художники потраплять у шахрайські категорії.

Певні слова викликають емоцію і знищують її одним поглядом.

Розвиток мистецтва має бути діалектичним, а не метафізичним.

Історія-це факсиміле подій, пов'язаних воєдино, в кінцевому рахунку, біографічною інформацією.

Помилки та тупики часто означають для цих художників більше, ніж будь-яка доведена проблема

Таким чином, мова стає монументальною через зміни, що відбуваються в рекламі

Деякі художники уявляють, що у них є влада над цим апаратом, який насправді заволодів ними. В результаті вони опиняються в культурній в'язниці, яка знаходиться поза їхнім контролем

Порожня біла кімната з підсвічуванням все ще залишається нейтральною. Твори мистецтва, які можна побачити в таких просторах, ніби переживають своєрідне естетичне одужання.