Andy Goldsworthy відомі цитати

Ми часто забуваємо, що ми-це ПРИРОДА. Природа-це не щось окреме від нас. Тому, коли ми говоримо, що втратили зв'язок з природою, ми втрачаємо зв'язок із собою.

Час дає зростання, воно дає безперервність і воно ж дає зміни. А у випадку з деякими скульптурами час надає їм патину.

Сніг викликає реакцію, яка повертає нас у дитинство.

Як і у всіх моїх роботах, будь то лист на камені або лід на скелі, я намагаюся проникнути за зовнішню сторону речей. Робота з поверхнею каменю-це спроба зрозуміти внутрішню енергію каменю.

Навіть взимку ізольований ділянку снігу володіє особливою якістю.

Не мати можливості доторкнутися іноді так само цікаво, як і мати можливість доторкнутися.

Суть малювання полягає в тому, що лінія досліджує простір.

Різниця між театром з аудиторією і без неї величезна. Присутність глядачів створює відчутну критичну енергію.

Моє мистецтво-це спроба вийти за рамки поверхневого сприйняття. Я хочу бачити зростання дерева, час у камені, природу в місті, і я маю на увазі не його парки, а глибше розуміння того, що місто - це теж природа: земля, на якій він побудований, камінь, з якого він зроблений.

Зима служить мостом між одним роком і іншим, а в даному випадку - між одним століттям і наступним.

Основна ідея багатьох моїх робіт полягає в тому, щоб спробувати поглянути на речі крізь призму їх зовнішнього вигляду. Неминуче, що один із способів проникнути глибше-це зробити отвір, вікно в те, що знаходиться під ними.

Я хочу проникнути глибше в суть. Коли я працюю з листом, каменем, палицею, це не просто матеріал сам по собі, це відкриття для життєвих процесів всередині і навколо них. Коли я залишаю їх, ці процеси тривають.

Рух, зміни, світло, зростання та руйнування - це життєва сила природи, енергія, яку я намагаюся використати у своїй роботі. Мені потрібно потрясіння від дотику, опір місця, матеріалів і погоди, земля - Моє джерело. Природа перебуває в стані змін, і ці зміни є ключем до розуміння. Я хочу, щоб моє мистецтво було чуйним до змін матеріалу, пори року та погоди. Кожна робота зростає, зберігається, руйнується. Процес і руйнування неявні. Швидкоплинність у моїй роботі відображає те, що я знаходжу в природі.

Коли я працюю з матеріалами, важливі не просто лист або камінь, важливі процеси, які за ними стоять. Це те, що я намагаюся зрозуміти, не якийсь окремий ізольований об'єкт, а природу в цілому.

Ідеї повинні бути перевірені на практиці. Ось чому ми щось створюємо, інакше це було б не що інше, як ідеї. Часто існує величезна різниця між ідеєю та її реалізацією. У мене були, на мою думку, чудові ідеї, які просто не спрацювали.

Зовнішній вигляд, дотик, матеріал, місце і форма - все це невіддільно від результату роботи. Важко сказати, де закінчується одне і починається інше. Енергія та простір навколо матеріалу так само важливі, як енергія та простір всередині. Погода-дощ, сонце, сніг, град, туман, безвітря - це той зовнішній простір, який стає видимим. Коли я торкаюся каменю, я впливаю на простір навколо нього. Він не є незалежним від свого оточення, і те, як він розташований, говорить про те, як він там опинився.

Фотографія-це спосіб дистанціюватися від своєї роботи, що іноді допомагає мені чіткіше бачити те, що я створив.

Час від часу перевіряйте, чи не розколовся який-небудь камінь або, на худий кінець, чи не вибухнув він. В результаті вибуху в Елементах можуть залишитися осколки, тому від випалу слід відмовитися.

Іноді я натрапляю на останній сніговий покрив на вершині гори в кінці травня або червні. Є щось дуже привабливе в тому, щоб знайти сніг влітку.

Я працював з цим червоним кольором по всьому світу - в Японії, Каліфорнії, Франції, Великобританії, Австралії-це жилка, що пронизує всю землю. Це навчило мене розуміти потік, енергію та життя, які з'єднують одне місце з іншим.

Відмова від проекту була неймовірно важким випробуванням після того, як ми пройшли весь процес будівництва приміщення, встановлення печі, збирання каменів, сиділи біля печі день і ніч, поки вона нагрівалася, і переживали невдачі.

Деякі сніжки мають якийсь тваринної енергією. Не тільки через матеріали, з яких вони виготовлені, але й через те, що вони здаються замкненими в клітці.

Камінь створений з вогню.Впливаючи на камінь теплом, я повертаю його до джерела.

Три або чотири камені за один постріл будуть реагувати по-різному. Я намагаюся досягти балансу між тими, які ще недостатньо просунулися, і тими, які ось-ось зайдуть занадто далеко.

Причина, по якій камінь червоний, полягає в вмісті в ньому заліза, яке також є причиною того, що наша кров червона.

Краса-це те, що підтримує речі, хоча за красою стоїть біль і страх.

Рух, зміни, світло, ріст і в'янення - це життєва сила природи, енергія, яку я намагаюся використовувати у своїй роботі.

Час, укладений в глухих печерах або розтягнутий в тунелях, відгукується на поклик нескінченності, який дражнить своєю обіцянкою свободи. поза тілом час-це компас у руках вічності, але всередині - маятник, прикріплений до серця. серце вимірює свій час подовженим коливанням маятника, визначаючи, скільки часу залишилося. у своєму власному ритмі час стрімко поширюється тут і там і в інших місцях паралізується. його нерівномірно розподілена вага ранить моє тіло-ось як проявляються особливості мого життя.

На виготовлення кожного сніжку йде від трьох до шести годин, в залежності від якості снігу. З мокрим снігом легко працювати, але він також швидко тане, що може призвести до напруженої поїздки в холодильну камеру.

Коли стаєш старше, починаєш розуміти, що мистецтво має величезний вплив. Іноді страшно подумати про те, якого ефекту ми можемо домогтися.

Я маю справу з найважливішими речами на світі: життям і природою. Якщо це не спрацює, якщо це не підтримає мене, я не зможу повернутися до природи. Я тут. Мені нікуди йти, і це мене лякає.

Розуміння матеріалів, з якими я працюю... дає мені глибше розуміння свого місця. І це допомогло мені усвідомити зміни, які відбуваються зі мною, коли я дорослішаю.

Я бачу плагіат своєї роботи в програмах садівництва, декорування приміщень та реклами автомобілів, і, мабуть, мені доводиться визнати, що саме так мистецтво асимілюється з культурою.

Мистецтво-це не кар'єра, це життя.

Саме мистецтво навчило мене думати і писати.

Моя робота стоїть на першому місці, за нею йдуть причини.

У камені закладені геологічні та історичні спогади.

Це лякає і виводить з себе - спостерігати, як тане камінь.

Затверділа маса рідких каменів володіла набагато більш міцними властивостями, ніж ті, які просто порвалися. Шкіра залишалася впізнаваною частиною розплавленого каменю.

Я не перформер, але іноді я навмисно працюю в публічному контексті. Деяким скульптурам для роботи необхідний рух людей навколо них.

Коли я створюю роботу, я часто підводжу її до самого краю краху, і це дуже гарний баланс.

Бували випадки, коли я пересував валуни, але робив це неохоче, особливо ті, які пролежали на одному місці багато років.

Я не можу редагувати матеріали, з якими працюю. В мої обов'язки входить робота з природою в цілому. Я вважаю природу загалом тривожною. Природа може бути суворою - складною і жорстокою, а також красивою. Ви не могли пройти і п'яти хвилин звідси, не наткнувшись на щось мертве або розкладається.

Велика частина моєї роботи схожа на збирання картоплі; ви повинні увійти в ритм роботи. Це відрізняється від терпіння. Це не означає Думати. Це означає Працювати в ритмі.

У ранніх залпах було багато каменів.

Люди також залишають свою присутність в якомусь місці, навіть коли їх там більше немає.

Одна з принад мистецтва в тому, що воно відображає все життя художника. Те, що я навчився за останні 30 років, дійсно починає впливати на те, що я створюю. Я сподіваюся, що цей процес триватиме до моєї смерті.

Мій підхід до фотографії залишається простим, майже рутинним. Всі роботи, як хороші, так і погані, документуються. Я використовую стандартну плівку, стандартний об'єктив і ніяких фільтрів. Кожна робота зростає, відхиляється від наміченого шляху, занепадає - невід'ємні частини циклу, які фотографія показує в самому розпалі, відзначаючи момент, коли твір найбільш жваво. У роботі на піку є інтенсивність, яка, я сподіваюся, виражена в зображенні. Процес і розпад неявні.

Для мене зовнішній вигляд, дотики, матеріал, місце і форма - все це невіддільно від результату роботи. Важко сказати, де закінчується одне і починається інше. Місце визначається прогулянкою, напрямок визначається погодою і порою року. Я користуюся можливістю, яку надає кожен день: якщо йде сніг, я працюю в снігу, під час листопаду це будуть листя; повалене вітром дерево стає джерелом гілок.

Ефемерна робота, зроблена на вулиці протягом дня, лежить в основі мого мистецтва, і її створення повинно зберігатися в таємниці.