Julio Cortazar відомі цитати

Роман виграє за очками, розповідь-нокаутом.

Ми знаємо, що увага діє як громовідвід. Просто зосередившись на чомусь, людина починає накопичувати нескінченні аналогії навколо цього, навіть проникаючи за межі самого предмета: досвід, який ми називаємо збігом, Серендіпіті - термінологія обширна. Мій досвід показує, що в цих кругових подорожах те, що дійсно важливо, оточує відсутність головного, відсутність, яким, як це не парадоксально, є текст, який пишеться або повинен бути написаний.

Вона посміхалася і не виявляла здивування, переконана, як і я, що випадкові зустрічі зазвичай призводять до прямо протилежного результату і що люди, які призначають побачення, такі, кому потрібні рядки на папері для письма або хто завжди видавлює зубну пасту знизу вгору.

Перед тим, як знову заснути, я уявив (я побачив) пластичний Всесвіт, мінливий, повний дивовижних випадковостей, пружне небо, Сонце, яке раптово зникає, залишається нерухомим або змінює свою форму.

Те, що більшість людей називають коханням, - це вибрати жінку і одружитися з нею. Клянусь, я бачив, як вони її вибирають. Це так, ніби ти можеш вибрати в любові, ніби це не удар блискавки, який розколює твої кістки і залишає тебе прикутим до місця посеред двору. Вони, напевно, кажуть, що вибирають її, тому що люблять, я думаю, це просто через сайт. Беатріс не була обрана, Джульєтта не була обрана. Ти не помічаєш дощу, який промакивает тебе до нитки, коли ти повертаєшся з концерту.

Майстерність сама по собі не може навчити або створити чудову історію, в якій зосереджена одержимість істоти; це галюцинаторна присутність, що проявляється з першого речення, щоб зачарувати читача, змусити його втратити контакт із нудною реальністю, що його оточує, зануривши його в іншу, більш насичену та переконливу.

Щаслива була та, хто міг вірити, не бачачи, хто був єдиний з тривалістю і безперервністю життя.

Наче ви можете вибрати любов, ніби це не удар блискавки, який розколює ваші кістки і залишає вас лежати посеред двору. (...) Ти не вибираєш дощ, який промакивает тебе до нитки, коли ти повертаєшся з концерту.

Будь-яке сильне відволікання відкриває певні двері. Ви повинні дозволити собі відволікатися, коли не можете зосередитися.

Пам'ять-це дзеркало, яке ганебно бреше.

Тільки в мріях, в поезії, в грі ми іноді стаємо такими, якими були до того, як стали тим, ким, хто знає, ми є насправді.

Іди спати зі мною: ми не будемо займатися любов'ю, любов змусить нас.

Коли людина хоче писати, вона пише. Якщо він приречений писати, він пише.

Автор коротких оповідань знає, що він не може діяти послідовно, що час - не його союзник. Його єдине рішення-працювати вертикально, рухаючись вгору або вниз по літературному простору.

Ми більше не віримо, тому що це абсурдно: це абсурдно, тому що ми повинні вірити.

Я ніколи раніше не розповідав вам про це, не стільки, на мою думку, через відсутність правдивості, скільки через те, що, природно, ніхто не збирається пояснювати людям загалом, що час від часу людина блює маленьким кроликом.

Гра слів приховує ключ до реальності, який словник марно намагається замкнути в кожному вільному слові.

Таємниче не пишеться великими літерами, як вважають багато письменників, а завжди знаходиться між ними, в проміжку.

Але що таке пам'ять, як не мова почуттів, словник облич, днів і запахів, які повторюються, як дієслова і прикметники в мові, проникаючи за суть речей, в чисте сьогодення, змушуючи нас сумувати або вчачи нас чогось іншого?..

Я думаю, що це марнославство - хотіти вкласти в історію щось, крім самої історії.

Немає нічого більш комічного, ніж серйозність, що розуміється як чеснота, яка повинна передувати будь-якій важливій літературі

Я зрозумів, що пошук-Це мій символ, емблема тих, хто виходить на вулицю вночі без будь-якої мети, мотиви руйнівника компасів.

Чим більше книга схожа на трубку для куріння опіуму, тим більше Китайський читач задоволений нею і схильний обговорювати якість наркотику, а не його летаргічний ефект.

Фантастичне руйнує зовнішню оболонку-щось хапає нас за плечі, щоб вивести за межі нас самих. Я завжди знав, що великі сюрпризи чекають нас там, де ми навчилися нічому не дивуватися, тобто там, де нас не шокують порушення порядку.

(пам'ять - це) дивне відлуння, яке зберігає свої репліки відповідно до якимись іншими акустичними даними, а не зі свідомістю або очікуваннями.

Пам'ять плете і захоплює нас одночасно за схемою, в якій ми не беремо участі: ми ніколи не повинні говорити про нашу пам'ять, тому що вона не наша; вона працює на власних умовах, вона допомагає нам, обманюючи нас, або, можливо, обманює, щоб допомогти нам.

Тепер, коли я думаю про це, мені здається, що саме в цьому і полягає ідіотизм: у здатності весь час відчувати ентузіазм з приводу всього, що тобі подобається, так що малюнок на стіні не повинен затьмарюватися спогадами про фресках Джотто в Падуї.

Найкраща література-це завжди спроба [в музичному сенсі]; у її виконанні є прихований ризик, грань небезпеки, яка полягає в задоволенні від польоту, від любові, що несе з собою відчутні втрати, але також і повну залученість, яка, на іншому рівні, надає театру його неповторність. неперевершена недосконалість стикається з досконалістю плівки. Я не хочу писати нічого, крім дублів.

Сучасна історія, розпочата, можна сказати, з Едгара Аллана По, невблаганно розвивається, подібно машині, призначеної для виконання своєї місії з максимальною економією коштів.

Чому ми повинні були винаходити Едем, жити, занурені в ностальгію за втраченим раєм, придумувати утопії, пропонувати собі майбутнє?

Людська історія-Це сумний результат того, що кожна людина піклується про себе сам.

Цитуючи інших, ми цитуємо себе.

Іноді я сумував за тим, хто, як і я, не зовсім відповідав би своєму віку, і таку людину було важко знайти; але незабаром я виявив котів, у яких я міг уявити собі стан, подібний до мого, і книги, де я знаходив це досить часто.

Час народжується на очах, це всім відомо.

Я думаю, що в кожному з нас є частинка того прекрасного божевілля, яке змушує нас йти вперед, коли все навколо нас так божевільно осудно.

Еволюція від щастя до звички - одне з кращих знарядь смерті.

[Рай - це] той момент, коли щось досягає своєї максимальної глибини, свого максимального охоплення, свого максимального сенсу і стає абсолютно нецікавим.

Після 50 років ми починаємо помирати потроху через смерть інших людей.

Сіль і центр світу повинні бути там, в цьому місці на скатертині.

Був час, коли я багато думав про аксолотлі. Я ходив подивитися на них в акваріум Ботанічного саду і годинами спостерігав за ними, спостерігаючи за їх нерухомістю, за їх ледь помітними рухами. Тепер я аксолотль.

Який толк від письменника, якщо він не може знищити літературу? І від нас... який толк від нас, якщо ми не допомагаємо цьому руйнуванню, наскільки це в наших силах?

Тільки живучи абсурдно, можна вирватися з цього нескінченного абсурду.

Все можна вбити, крім ностальгії за королівством, ми несемо її в кольорі наших очей, в кожній любовній зв'язку, у всьому, що глибоко мучить, розв'язує і обманює.

З усіх наших почуттів єдине, що нам насправді не належить, - це надія. Надія належить життю, це саме життя, що захищає себе. І так далі.

Ви як свідок. Ви той, хто ходить до музею і дивиться на картини. Я маю на увазі, що картини там є, і ви теж в музеї, близько і далеко одночасно. Я-картина. Рокамадур-це картина. Етьєн-це картина, ця кімната - картина. Вам здається, що ви в кімнаті, але це не так. Ти дивишся на кімнату, але тебе в ній немає.

Ла Мага не знала, що мої поцілунки схожі на очі, які почали відкриватися за її межами, і що я вийшов назовні, ніби побачив іншу картину світу, запаморочливий пілот чорного корабля, який розсікав води часу і заперечував його.

Час від часу трапляється, що мене рве кроликом... це не привід червоніти, замикатися в собі і ходити з закритим ротом.

Незвичайне зустрічається лише в дуже невеликому відсотку випадків, за винятком літературних творів, і саме це створює літературу.